Opéra | Histoire du soldat, suivi de El Amor brujo

Direction musicale : Marc Minkowski - MDLG
Mise en scène : Jacques Osinski - CDNA
Chorégraphie : Jean-Claude Gallotta - CCNG

Q

ue l’on se penche sur les conditions initiales de la genèse d’Histoire du soldat et de El Amor brujo et l’on trouvera, à cœur, la contrainte. En 1915, le compositeur espagnol Manuel de Falla répond à une commande de la part d’une danseuse de flamenco qui souhaite le voir écrire pour elle une « gitanerie musicale ». À quelques années de là, en Suisse, Igor Stravinsky et Charles-Ferdinand Ramuz désirent créer un spectacle ensemble mais la guerre leur interdit d’être dispendieux. Dans ces conditions, point d’opéra mais une nouveauté, fruit de la contrainte, un « spectacle de poche itinérant ». Stravinsky écrit une partition pour sept musiciens. En réponse, Ramuz façonne un texte à l’image de son soldat : simple. Mesure, donc, et parcimonie.

Théâtre | Le retour

Texte d’Harold Pinter 

Mise en scène de Luc Bondy

Retour sur une polémique

En ce moment, dans le milieu culturel grenoblois, les langues vont bon train à propos du Retour, la pièce d’Harold Pinter mise en scène par Luc Bondy qui se joue à la MC2. On adore asticoter ce spectacle, lui jeter à la tête de vilains mots. Mais pourquoi tant d'animosité ?

Le premier reproche qui est fait à la pièce tient à sa distribution bling bling : Bruno Ganz, Emmanuelle Seigner, Louis Garrel, Pascal Grégory, et les moins connus du grand public, Jérôme Kircher et Michal Lescot.